FOTO: BETTINA VOLKE
News
JK
JANA KURUCOVÁ
PRESSE 2022-2008
HÄNSEL UND GRETEL (HÄNSEL)
HAMBURGISCHE STAATSOPER, Dezember 2022
„ Allen voran der Hänsel von Jana Kurucová, die diese Hosenrolle mit umwerfend komischer und exakter Darstellungskunst ausfüllt und mit ihrem ebenmässigen, herrlich timbrierten Mezzosopran die Lieder, Phrasen und Ensembles aufs Schönste ausleuchtet."
https://www.oper-aktuell.info/kritiken/details/hamburg-staatsoper-haensel-und-gretel-11122022.html
MENDELSSOHN: 2. Symph. "LOBGESANG"
SLOWAKISCHE PHILHARMONIE BRATISLAVA, Dezember 2022
„Der Mezzosopran... kommt nur in einem beeindruckenden Duett mit der Sopranistin „Ich harrete des Herrn“ zum Einsatz. Allerdings müssen die Stimmen harmonieren, was bei der Aufführung in Bratislava voll und ganz geschehen ist. Da Simona Houda Šaturová einen Sopran von dunklerer und satterer Farbe hat, den sie mit Adel und geschmackvoller Phrasierung führte..., musste die zweite Stimme natürlich ein Mezzosopran sein.
Jana Kurucová war eine wahrhaft luxuriöse Besetzung für eine kleinere, aber wichtige Rolle. Die schöne Stimmfarbe und Klangkultur fiel auf fruchtbaren Boden.“
https://operaplus.cz/ve-slovenske-filharmonii-se-stretli-mozart-s-mendelssohnem-bartholdym...
Kurucová, derzeit an der Hamburger Oper tätig, war eine gewisse Belohnung, denn sie kam zum einzigen Einsatz für das Mezzosopran, aber das war der Höhepunkt des monumentalen Werkes. Im Duett mit Šaturová passten ihre Stimmen perfekt zusammen.
Kurucová füllte den ganzen Saal mit ihrem Klang – so wie zuletzt in der Rolle des Fuchses in Janáčeks Oper Das schlaue Füchslein am Theater an der Wien. Ihre Stimme reift noch weiter zur Schönheit, die Künstlerin weiß sie so zu beherrschen, dass sie mit Kantilenen, lyrischen und allmählich auch jungen dramatischen Partien locker umgehen kann. Es war offensichtlich, dass beide Solisten diesen spirituellen Werk seelisch erfühlt hatten..."
(foto: Alexander Trizuljak / SF)
DAS SCHLAUES FÜCHSLEIN (FUCHS)
MUSIKTHEATER AN DER WIEN, Oktober 2022
„Jana Kurucová (der Fuchs) mit klarem und reinem Timbre setzt ihre Lyrik mit spielerischer Qualität bei ihrem Bühnenauftritt ein. Ihre Inkarnation ist hinreißend und dynamisch, verstärkt durch eine Stimmbeherrschung, die es ihr ermöglicht, präzise Intervallsprünge anzunehmen, die Kontrolle zu behalten und gleichzeitig die Natürlichkeit zu bewahren.“ (Aus dem französischen)
https://www.olyrix.com/articles/production...
„Musikalisch war die Aufführung exzellent; vor allem Jana Kurucová als Fuchs mit ihrem wunderschönen und leuchtenden Mezzo und ebenso Mélissa Petit als Füchsin. „
https://klassik-begeistert.de/leos-janacek-das-schlaue-fuechslein...
DVORAK: BIBLISCHE LIEDER
WELSH NATIONAL OPERA, November 2022
„Mezzo Jana Kurucová gave a glowing, sensitive rendition of Dvořák’s Biblical...Kurucová, her sound carrying a warm glow as well as touches of Slav timbre, coloured the words with great sensitivity, notably in the fifth setting of verses from Psalm 144, Bože! Bože! Píseň novou (I will sing a new song, O God), where the joyous dancing feel reverts to gentle contemplation by the close."
https://amp.theguardian.com/music/2022/nov...
RUSALKA (FREMDE FÜRSTIN)
FESTIVAL "DVOŘÁKOVA PRAHA, September 2022
„Das Repertoire der slowakischen Sängerin Jana Kurucová reicht von Mezzosopranpartien bis hin zu dramatischem Sopran. Derzeit ist sie Solistin an der Hamburgischen Staatsoper, wo sie ein ziemlich breites Repertoire singt. In Prag beeindruckte sie als Fremde Prinzessin mit ihrer durchdringenden dramatischen Sopran- und Schauspielleistung (sogar auf der Bühne in der konzertanten Aufführung der Oper)."
https://operaplus.cz/koncertni-provedeni-rusalky-vzneslo-nekolik-otazniku/
”Die fremde Prinzessin wurde von der slowakischen Mezzosopranistin Jana Kurucová souverän gesungen: leidenschaftlich und mit voller Stimme, ohne eine Spur von Geschrei oder Härte”
https://www.idnes.cz/kultura/hudba/dvorakova-praha-rusalka...
Jana Kurucová, eine exzellente slowakische Mezzosopranistin, widerspricht dem traditionellen Bild einer fremden Prinzessin. Die grazile blonde Slowakin ist eher das Gegenteil von Rusalka, obwohl sie ihr ähnlich sieht. Alle Teufel sind mit ihr auf der Bühne gegangen und sie wollte spielen und spielen. Allerdings begnügte sie sich mit ein paar Gesten und vor allem mit einer an Sopran grenzenden sonoren Stimme. Seit sie 2014 beim Dvořák-Gesangsmarathon in Ostrava auftrat, um anschließend ihr Dvořák-Album aufzunehmen, halte ich sie für ein verborgenes Talent und einen Schatz von Dvořáks Opern- und Gesangsparnassus, von dem sie, diesmal im Rudolfinum das Publikum erneut überzeugte."
https://www.casopisharmonie.cz/kritiky/dvorakova-rusalka-bez-kulis-skrtu-a-lyriky.html
LES COMTES D'HOFFMANN (MUSE/NICKLAUSSE)
DEUTSCHE OPER BERLIN, July 2022
„Als Nicklausse und Muse, zeichnete sich Jana Kurucová durch ihren agilen, klaren Mezzo aus, der ein würdiger Trost für Hoffmanns unglückselige romantische Abenteuer ist.“
https://bachtrack.com
RUSALKA (HEXE/ FREMDE FÜRSTIN)
SLOWAKISCHES NATIONAL THEATER, 4. und 11. Juni 2022
„Jana Kurucová. Doppelt hält besser. Sie gibt die buckelige Hexe und die fremde Fürstin. Die Bühne nimmt sie absolut für sich ein. Genießt jede Sekunde! Stimmliche Bombe und facettenreiche Darstellung. Auch Kurucová scheint einen immer größer werdenden Fanclub zu haben.
Es macht einfach Freude, ihr zuzuhören und sehen!“
"Für Jana Kurucová ist es kein großes Problem, die Mezzosopranpartie der Ježibaba und gleichzeitig die ziemlich dramatische Sopranpartie der fremden Fürstin zu singen... Als Mezzosopranistin mit tüchtiger Höhenlage hat sie voll überzeugt... Sie war ausdrucksstark und modellierte glaubwürdig zwei getrennte Porträts der Charaktere. "
MAHLER: DES KNABEN WUNDERHORN
SLOW. PHILHARMONIE BRATISLAVA, 08.06.2022
FESTIVAL SMETANOVA LITOMYŠL, 09.06.2022
„In jedem Lied hat Jana Kurucová neben der natürlichen Schönheit und Plastizität ihres Mezzosoprans ein tiefes Gespür für Ausdrucksdetails (mit dazugehöriger Mimik) angewendet, wie auch technisch meisterhafte Beherrschung langer Phrasen bis zur malerisch-ätherischen Bögen."
https://operaslovakia.sk/jana-kurucova-a-adam-plachetka-ozdobili-mahlera-v-slovenskej-filharmonii
STRAUß: DIE FLEDERMAUS
STAATSOPER HAMBURG, Dezember 2021- Januar 2022
"Jana Kurucova mit sattem, dunklen Mezzosopran als Orlofsky war nicht unbedingt als ein russischer Prinz anzusehen, eher als herrische Domina, eine Peitsche schwingend, in Strapsen und kniehohen roten Lackstiefeln."
"Jana Kurucova bot mit ihrem dunklen Mezzo einen Prinzen Orlofsky wie man ihn in dieser Qualität in den letzten Jahren eher seltener zu hören bekommen hat."
HÄNSEL UND GRETEL (HÄNSEL)
STAATSOPER HAMBURG, 12.12.2021
"Jana Kurucová und Katharina Konradi bewältigen die Aufgabe, ungekünstelt als Kinder zu überzeugen, ohne jegliche Schwierigkeiten und auf wirklich herzerfrischende Art und Weise.
Kurucovás Hänsel ist wirklich ein Lausbub, der seine Schwester ärgert, beim Knusperhaus vorschiebt, sie aber auch schützt. Der Mezzosopran der jungen Slowakin tönt warm und sicher geführt in allen Lagen. Wie schön, dass sie in der Neuproduktion von Johann Stauß‘ Die Fledermaus als Orlovski in einer weiteren Hosenrolle zu sehen sein wird und 2022 dann als Maddalena (Verdi, Rigoletto) und als Donna Elvira (Mozart, Don Giovanni) ganz und gar Frau sein darf.“
I CAPULETI E I MONTECCHI (ROMEO)
OPERNHAUS ZÜRICH, September- Oktober 2021
“Als Romeo konnte man zum ersten Mal in Zürich die slowakische Mezzosopranistin Jana Kurucová erleben. Mit großer Stimme erbrachte sie eine überzeugende Leistung. Schon in der Auftrittsszene konnte man erkennen, dass man hier eine außergewöhnlich flexible und bestens disponierte Sängerin erlebt. Großartig!
Die Harmonie der beiden Stimmen (mit Rosa Feola) in den Duetten und Szenen, sowie die ans Herz gehende Schlussszene, waren an Wohlklang nicht zu überbieten.“
https://opernmagazin.de/wiederaufnahme-von-i-capuleti-e-i-montecchi-am-
"Rosa Feola und Jana Kurucova als Giulietta und Romeo erweisen sich als Felsen in der Brandung, als versierte, hochmusikalische Belcanto-Sängerinnen, die auch die Anforderungen des Regiekonzepts erfüllen. Feola bietet perfekte Höhen und glasklare Koloraturen, Kurucova überzeugt mit ihrem verführerischen Mezzo und überragender Bühnenpräsenz"
https://onlinemerker.com/zuerich-opernhaus-i-capuleti-e-i-montecchi...
„Grossartigen Belcanto, stilistisch perfekt und mit viel Emotion, bieten Rosa Feola als Giulietta und Jana Kurucova als Romeo. So geht Belcanto! Hier bleiben keine Wünsche offen.“
https://onlinemerker.com/zuerich-opernhaus-i-capuleti-e-i-montecchi-crescendo-des-missbrauchs...
BEETHOVEN LIEDER
SLOW. PHILHARMONIE BRATISLAVA, 26.9.2021
„Kurucová ist eine reife Künstlerin und Liedgesang passt ungemein zu ihr. Sie zeigt darin, wie viel Musikalität und welch außergewöhnliches Talent, sowie ausdrucksstarke Tiefe sich in ihr verbirgt. Ihre Sätze werden in Bögen geführt, ohne Pathos, aber aufgeladen mit erstaunlicher innerer Energie. Ihre Beethoven-Interpretation ist stilvoll, klassisch, mit einer dezenten Romantik, die auch aus diesen meisterhaften Lieder an die Oberfläche kommt.“
https://blog.sme.sk/vierapolakovicova/kultura
“Eine großartige Gelegenheit für ein sensibles, kultiviertes und ausdrucksstarkes Musizieren bot Jana Kurucová das Lied An die Hofnung op. 94 an. Die ganze Palette an Farben und Dynamik war darin zu hören, mit Róbert Pechanec brachten sie eine stabile, aber plastische Struktur, reich an Kontrasten. Die Stimme klang in jeder Lage oder auf jeder dynamischen Ebene kernig, wenn sie ins Forte abhob, war es kein Opernton, sondern ein konzertanter, und das Lied wurde von einem ätherischen Pianissimo abgeschlossen.“
https://operaslovakia.sk/na-bhs-okienko-do-beethovenovych-piesni...
FOTO: Bettina Volke
DVOŘÁK: RUSALKA (FREMDE FÜRSTIN/HEXE)
SCHLOSS LITEŇ BEI PRAG, 28.8.2021
“Jana Kurucová, übernahm die Doppelrolle der Fremden Fürstin und Hexe und füllte mit ihrer einzigartiger Energie und Temperament spannungsgeladene Szenen aus. Sie setzte eindrucksvoll ihren vollen Mezzosopran in der Rolle der Hexe mit der Arie „Ich weiß das sehr gut“, ein, wenn sie spöttisch auf Rusalkas Bitte hört. Als fremde Fürstin sang sie mit Präzision alle Details des Partes. In der bekannten Arie der Hexe: „Aj, aj! Bist du schon zurückgekommen?“, war sie absolut glaubwürdig und sängerisch ausgezeichnet.”
https://www.casopisharmonie.cz/kritiky/rusalka-v-parku-pripomnela-v-litni...
MOZART GALA
STAATSPHILHARMONIE KOSICE (SK), 12.6.2021
''Jana Kurucová erstrahlte im Konzertsaal Haus der Künste in Košice. Man bewunderte ihre volle und umfangreiche Stimme, die Beweglichkeit und Weichheit ihres Tones, ihre schöne Farbe, eine Reichweite und Technik, Beweglichkeit durch die sie Stimmungen und Gefühle übertragen konnte. Sie lächelte meistens, war aber auch temperamentvoll und räuberisch, genau nach den Vorgaben des Textes. Ihre leise Töne sind wunderschön, der Übergang zwischen dynamischen Wechseln natürlich, die Koloraturen besonders. Bei jeder Phrase ist der letzte Ton erkennbar und verständlich, immer in Übereinstimmung mit dem Orchester und der musikalischen Notation.''
https://operaslovakia.sk/jana-kurucova-rozziarila-koncertnu-salu...
MOLTO AGITATO
Hamburgische Staatsoper, Castof, Nagano; September 2020
Mezzosopranistin Jana Kurucová, aus der Slowakei gebürtig und erst seit der letzten Saison Ensemblemitglied an der Staatsoper Hamburg (vorher Deutsche Oper Berlin) wartete mit schön gefärbten Timbre und starkem Ausdruck auf.
ROBERT SCHUMANNS:
DAS PARADIES UND DIE PERI
SLOWAKISCHE PHILHARMONIE BRATISLAVA, 14.2.2020
"Rarität in der Slowakischen Philharmonie Bratislava:
Das sensibel ausgewählte Solistenensemble wurde von der Mezzosopranistin Jana Kurucová dominiert, die bis vor kurzem ein prominentes Mitglied des Ensembles der Deutschen Oper Berlin war und hier in der Rolle des Engels zu erleben war."
MÄRCHEN DÜRFEN MÄRCHEN BLEIBEN
Hänsel (Jana Kurucová) und Gretel (Elsa Benoit) boten eine höchst authentische Leistung in ihren jeweiligen Partien. Gesanglich wie darstellerisch absolut überzeugend und wunderbar stimmig. Ein großes Vergnügen diesen beiden Sängerinnen zuzuhören.
Das Publikum war begeistert.
Foto Copyright: Hans Jürgen Michel
https://opernmagazin.de/staatsoper-hamburg-haensel-und-gretel-maerchen...
Jana Kurucová und Jacquelyn Stucker beeindrucken als Hänsel und Gretel durch ihren makellosen Gesang, vor allem aber durch ihre enorme Spielfreunde auf der Bühne, die sie gleich alt wie den Grossteil des Publikums erscheinen lässt.
(Deutsche Oper Berlin, Dezember 2019)
EIN 'NABUCCO' ZUM GENIESSEN
Jana Kurucová überzeugte als Fenena auf ganzer Linie! Die slowakische Mezzosopranistin verlieh der Königstochter sehr viel Gefühl im gesanglichen als auch im darstellerischen Ausdruck. Ihre ungemein angenehm und warm klingende Stimme formte Fenenas Gebet (Oh dischiuso è il firmamento) aus dem vierten Akt zu einem wahren und zutiefst berührenden Gesangsjuwel.
(Deutsche Oper Berlin, Dezember 2019)
https://opernmagazin.de/deutsche-oper-berlin-ein-nabucco-zum-geniessen/?
KORNGOLD: DIE TOTE STADT
„Jana Kurucova berührte tief als Pauls Dienerin Brigitta. Ihr warmer volltönender Mezzo, schmeichelt dem Ohr und ihr Spiel, die innere Zerrissenheit, die auch dieser Partie innewohnt, zeigt sie auf authentisch ehrliche Weise.“
(Hamburgische Staatsoper, Dezember 2019)
HUMMEL HUMMEL – MORS MORS: HÄNSEL TRIFT KINDERCHORLEITER
„Hänsel und Gretel“ gehört zu den wohl bekanntesten Märchen weltweit. Auch Engelbert Humperdincks Oper ist seit ihrer Uraufführung 1893 ein außerordentlicher Erfolg. Über den Zauber dieser Geschichte und die Hamburger Inszenierung von Peter Beauvais sprechen Luiz de Godoy, Leiter der „Alsterspatzen – Kinder- und Jugendchor der Hamburgischen Staatsoper“, und Mezzosopranistin Jana Kurucovà, die in der aktuellen Vorstellungsserie die Partie des Hänsel übernimmt. (November 2019)
https://blog.staatsoper-hamburg.de/hummel-hummel
OFFENBACH: LES CONTES D'HOFFMANN
„Die Doppelrolle der Muse und des/der Nicklausse war mit Jana Kurucová, hervorragend besetzt. Man spürte förmlich, dass ihr diese Partie selbst viel Freude bereitet. Denn sie in dieser Doppelpartie zu erleben war schlichtweg begeisternd. Ihre Darbietung der „Violin-Arie“ im 3. Akt (Antonia) „Vois sur l’archet frémissant“ ging dermaßen unter die Haut, dass insgeheim bei mir der Wunsch bestand, es würde davon „Da capo“ geben.
Für solche großen musikalischen Momente lieben wir die Oper! Ganz besonders Lob für Jana Kurucová für eine tolle Leistung!“
(Januar 2019, Deutsche Oper Berlin)
https://opernmagazin.de/deutsche-oper-berlin-hoffmanns-erzaehlungen
JANÁČEK: DIE SACHE MAKROPULOS (KRISTA)
"Die aufstrebende Sängerin Krista singt Jana Kurucová mit frischem, leuchtendem Mezzosopran."(November 2018, Deutsche Oper Berlin)
https://konzertkritikopernkritikberlin.wordpress.com/2018/11/11/makropulos/
FREUDE ÜBER JANA KURUCOVÁ
UND MOZART
Auf der Bühne des Kulturhauses Fatra herrschte dieser Nacht eine wunderbare Stimmung, extrem synchronisierte Einigung und gegenseitiger Respekt. Einzelne Arien, die Solistin präsentiert hat, wurden geschickt dramaturgisch mit Orchesterwerken gewechselt, so konnten die Vokalstücke noch besser zur Geltung kommen und ein zarter Zwischen- und Entspannungsraum wurde erschafft. Kurucová ist wirklich gesegnete Künstlerin, ihr natürliches Talent, sehr glücklich platzierte Stimme, die flexibel und formbar ist, technische Sicherheit, geschmackvollen Ornamenten und Koloraturen, Einfühlungsvermögen in das Wort und offensichtliche Selbstdisziplin unterstützt. Ihre Darbietung ist ein Gleichgewicht der Dramatik und subtilen Lyrik. Beeindruckend ist ihre Natürlichkeit und Edelmut. Man könnte weiter in den Superlativen folgen.
(Žilina 28. Juni 2018)
http://operaslovakia.sk/zilinska-radost-z-jany-kurucovej-a-mozarta/
DUELL ZWEIER KÖNIGINNEN
„Dass Jana Kurucová als Königin Elisabetta bei solcher Diana Damraus Meisterschaft mithalten kann, ist ein weiteres Wunder dieser Aufführung. Die Slowakin, die sich von leichten Mezzopartien verabschiedet hat und allmählich das schwerere Fach erobert, ist eine absolut glaubwürdige Königin. Von Kopf bis Fuß Herrscherin lässt sie bei ihrem kühl-überlegenen Auftreten die Verletzlichkeit der abgewiesenen Frau spüren. Großartig, wie genau sie die Koloratur platziert, wie scharf sie artikuliert und Töne wie Pfeile abschießt, ohne dabei den Schöngesang zu opfern. Wenn die beiden Regentinnen am Ende des ersten Aktes aufeinanderprallen, stehen sich zwei absolut ebenbürtige Singakteurinnen gegenüber, die ihren Emotionen durch ein vokales Feuerwerk Ausdruck verleihen.“ (Karin Coper, 30. Mai 2018)
https://o-ton.online/aktuelle_auffuehrung/o-ton-berlin-maria-stuarda-coper-180528/
Die Deutsche Oper Berlin bot für ihre konzertante Aufführung der Oper neben Diana Damrau in der Titelrolle weitere Stimmen der Extraklasse auf, die allesamt sehr viel mehr boten, als nur die Garnierung für den Star des Abends. Die Rolle der Elisabetta hat Donizetti in Umfang und Schwierigkeitsgrad jener der Stuarda ebenbürtig gestaltet, in Jana Kurucova fand sie eine ideale Interpretin. Die Stimme, für einen Mezzo relativ hell, ist beweglich und geschmeidig, besitzt ein schönes, markantes Timbre und klingt auch in den höchsten Lagen frei und sicher.
(Peter Sommeregger, 29. Mai 2018)
https://klassik-begeistert.de/gaetano-donizetti-maria-stuarda-diana-damrau-deutsche-oper-berlin/
Eine der Überraschungen des Abends liefert die Mezzosopranistin Jana Kurucovà in der Rolle der Elisabetta. Was sie neben ihren stimmlichen Qualitäten der Rolle noch an Hoheit, Hochmut, leidenschaftlicher Zuneigung und kalter Entschlossenheit zu geben versteht, ist fesselnd und überzeugend. (Horst Rüdiger, 29.Mai 2018)
DONIZETTI: MARIA STUARDA
(mit Damrau, Kurucová, Camarena)
Fulminant: Diana Damrau und Jana Kurucová in der konzertanten Aufführung von „Maria Stuarda“ an der Deutschen Oper Berlin. „Bei der konzertanten Aufführung in der Deutschen Oper Berlin singt Ensemblemitglied Jana Kurucová Elisabetta mit majestätisch-eisernem Mezzo, der zunächst genauso frostig wirkt, wie es dem Klischee der „jungfräulichen Königin“ entspricht. Dann aber liefert Kurucová eine feine Charakterzeichnung, deckt Unsicherheiten und Traumata auf: eine Herrscherin, verletzlich und schwankend zwischen ihren Beratern..... Allerdings hat Donizetti für Maria auch Musik geschrieben, die unmittelbar emotional wirkt, während der Politikerin Elisabeth eher die staatstragenden Arien zugedacht sind. Trotzdem Verständnis für die Königin zu wecken, das ist wiederum die Kunst von Jana Kurucová.
(Deutsche Oper Berlin 30. Mai 2018)
Diana Damrau in tiefroter Robe ist in Höchstform...
Nicht minder beeindruckend ist ihre Gegenspielerin, Jana Kururcová als frustrierte, machtbesessen geifernde Königin von England, Elisabeth I. Von der Rolle zwar Secondadonna, bietet Kurucová nichts weniger als eine Lehrstunde in Belcanto.
Wie sie Worte in gleißende Skalen übersetzt, hitzige Emotionen in Verzierungen wandelt, auch in ihrer Mimik ganz in die Rolle der bösen Königin schlüpft, zeugt von beeindruckender musikalischer Intelligenz und schauspielerischem Instinkt. (Dr. Ingobert Waltenberger, 29. Mai 2018)
https://onlinemerker.com/berlin-deutsche-oper-maria-stuarda-konzertante-premiere/
In der Rolle der Elisabetta liefert die slowakische Mezzosopranistin Jana Kurucová auch eine superbe Leistung. Ihr Mezzosopran hat einen ziemlich hellen Klang für eine Mezzosopranistin, ist aber dunkel genug, um einen schönen Kontrast mit der Stimme von Damrau zu bilden. Sowohl im Tiefen als auch im Hohen begeistert sie, und ihre Koloraturen fließen hervorragend. Obwohl ihre Stimme dicht und dramatisch ist, besitzt sie eine gute Geschmeidigkeit, die dem Belcanto sehr gut passt.
(Yehya Alazem, 29. Mai 2018)
Wenn Blicke töten könnten – die vernichtenden Blicke, welche Jana Kurucová als Elisabetta wie giftige Pfeile auf ihren untreuen Liebhaber Leicester und auf ihre Rivalin um den englischen Thron, Maria Stuarda (Diana Damrau), abschoss, hätten jedenfalls das Potential dazu gehabt.Der erste Teil der Oper gehörte Elisabetta – und Jana Kurucová ließ in keinem Moment, weder darstellerisch noch vokal, Zweifel aufkommen, wer hier die rechtmäßige Königin ist. Mit majestätischer, selbstbewusster Attitüde betrat sie das Podium, Königin und Diva in einem. Ihre Darstellung war ein Konglomerat aus Bette (Davis), Marilyn (Monroe) und Lana (Turner), garniert mit einem Hauch Rita (Hayworth) – also schlicht umwerfend. Und dies auch gesanglich: Das satte Timbre dieser fulminanten Mezzosopranistin klang ausgeglichen in allen Lagen, entwickelte in der Höhe eine strahlende Leuchtkraft, verfügte über eine natürlich strömende, unforcierte Tiefe, vermochte die Töne herrlich mit Koketterie zu umschmeicheln, zeigte eine spöttische, sarkastische Seite, wie eine listige Schlange. Dabei offenbarte sie neben dem robusten Selbstbewusstsein auch die empfindsamen Seiten der „Virgin Queen“, die Angst vor dem Alleinsein, das Hadern mit der Entscheidung, eine „Schwester“, eine Königin hinrichten zu lassen. Und doch ließ sie ab dem Ende des vokalen Duells mit Maria keine Zweifel an ihrem zu fällenden Entscheid offen... (Kaspar Sannemann 31. Mai 2018)
„An der Deutschen Oper Berlin darf man die ganz besondere Zusammenkunft mehrerer Gesangskünstler und -innen größten Formats wahrnehmen. Die musikalischen Spitzen, die Koloratur-Dramatik lässt Jana Kurucová (Ensemblemitglied an der Deutschen Oper Berlin) als Elisabetta regelrecht aufblitzen. Sie überzeugte mit herrischer Präsenz und Autorität einer britischen Monarchin. Wunderbar gestaltet sie die Partie mit feinster italienischer Diktion besonders in den schweren Koloraturpassagen. Ihr herrlich abgedunkelter Mezzosopran beherrscht die Tücken dieser Rolle vollkommen. Man kann ihre absolut sichere Intonation auch in den allerhöchsten Tönen mit großer emotionaler Betroffenheit vernehmen. Mit großartiger Dynamik in der Stimme unterstreicht sie die zahlreichen emotionalen Regungen der englischen Monarchin. Ob liebevoll, Giftspritzen verteilend, Machtgelüste genießend oder rasend vor Eifersucht; man nimmt ihr die Partie ab. Ganz besonders überzeugt sie in der Cavatine im ersten Akt: „Ah! quando all’ara sorgemi – Ah dal ciel discenda un raggio“ und in der „Trost-“ oder „Beleidigungs-Szene“ von Maria und Elisabetta im zweiten Akt: „Morta al mondo, morta al trono“. Das war Weltklasse!“
(Patrik Klein, 1. Juni 2018)
KONZERT: CHAUSSON:
POÉME DE L'AMOUR ET DE L'AMER Op.19
„Ein Konzert, das man nicht so leicht vergessen wird“
Jana Kurucova (Solistin der Deutschen Oper Berlin) hat mit tiefem Ausdruck, Text und Leichtigkeit der Stimme beeindruckt, ihre hohen und tiefen Töne waren gleichermaßen dynamisch und schön und in den Passagen mit Violoncello tauchten sie in die Tiefen der Finsternis. Die stimmlichen und verbalen Ausdrücke hatten genaue Wirkung in den Ligaturen, Nasalvokalen, gehaltenen Tönen, in den Worten "le mort" oder "l'amour" oder "la mer" (der Tod, die Liebe, das Meer). Die Sängerin war in der Lage, wunderschöne musikalische Bilder und Vorstellungen zu schaffen, die den Hörer bis zum Äußersten entführten.
(State Philharmonie Košice, April 2018)
WEIHNACHTSKONZERT PHILHARMONIE BRATISLAVA
Jana Kurucová - wie schon vor vier Jahren - demonstrierte sie auf der Konzertbühne in erster Linie die Beherrschung des Koloraturgesanges. Sie verfügt über einen flexibel,
großen gut tragenden Mezzosopran hellerer Farbe...
Ihre Perfektion ist nicht nur perfekte technische Beherrschung der Arien, sondern auch reicher Ausdruck und Emotion, die direkt aus der Seele der Künstlerin strömen. Jana Kurucová hat am Anfang die große Mezzo Arie des Sestos: "Parto, parto" aus La clemenza di Tito (Mozart) gewählt. Schwierigkeiten der Arie haben ein breites Spektrum: von den Sopran Höhen bis fast Alt Tiefen, die Sängerin hat ihre Stimme ohne hörbaren Übergang bis in die Brustlage geführt. Sie hatte ein grosses Spektrum an Dynamik von starken Höhen bis zu piano Stellen dargeboten, so dass die expressive Artikulation die Arie durchgehend interessant machte. Romeo Arie aus dem Ersten Akt 1 (Bellini: I Capuleti e i Montecchi ) Schlank geführter Mezzosopran, ihre Figur und Kleidung betonte den jungenhaftigen Romeo mit schönen Melodiebögen, bewundertswerte Phrasierung, flexible Stimme, die alle Feinheiten des dekorativen Gesangs leicht zu beherrschen mag, ohne die Mobilität in Mezzo-Tiefen zu verlieren.
Über Kurucovás dramatischen Dialog im Duett von Romeo und Tebaldi kann man nur in Superlativen sprechen. Die Rolle des Romeos (und Bellinis Musik überhaupt) ist der Sängerin wie auf den Leib geschnitten, nicht nur durch die erstklassige technische Ausarbeitung des Partes, sie singt es mit der Leidenschaft und dem Drama aus ihrem ganzen Herzen.
(Slowakische Filharmonie Bratislava, Dezember 2017)
http://operaslovakia.sk/jana-kurucova-spievala-nielen-hlasom-ale-aj-celym-srdcom/
MUSIKFEST IN PRAG
Der wahre Star des Abends war jedoch die slowakische Mezzosopranistin Jana Kurucova, Sie bot einen dunklen Register, eine große Stimme, musikalische und dramatische Emotionen an den benötigten Orten und in jeder Arie mehr als nur einen Hauch szenischer Action. Sie war eine sinnliche Dalila, eine leidenschaftlich verstörte Carmen, eine kokettierende Giuditta und schließlich eine verliebte Witwe Hanna. Kurucová ist eine reife Sängerin des internationalen Formats, sie ist an der Spitze und schmückte als Gast das Galakonzert.
(Rudolfínum Praha, Oktober 2017)
https://operaplus.cz/vaclav-hudecek-pratele-kamaradi/
DVOŘÁK: STABAT MATER;
FESTIVAL: DVOŘÁKOVA PRAHA
Jana Kurucová, hat einen reichen Mezzosopran mit einer unverwechselbaren Farbe, der in allen Positionen gut klingt, mit Entschlossenheit und energisch später gab sie ihr neunten Satz ''Inflammatus''.
(Rudolfinum Praha, September 2017
https://operaplus.cz/sbor-hlavni-roli-stabat-mater-dvorakove-praze/
MITGEWIRKT BEIM KONZERT VON
ANNA NETREBKO UND YUSIV EYVAZOV
IN DER BERLINER WALDBÜHNE IM AUGUST 2017
BIZET: CARMEN;
LITOMĔŘICKÉ SVATKY HUDBY
LITOMĔŘICE AUGUST 2017
Die Rolle Carmen wurde von der renommierten slowakischen Mezzosopranistin Jana Kurucová gespielt, deren Erfahrung sich aus einer reichen und intensiven europäischen Karriere (die in einem permanenten Engagement an der Deutschen Oper in Berlin gipfelte) bei diesem Konzert eindeutig manifestierte.Sie herrschte nicht nur visuell mit ihrer dicken Mähne von blonden Haaren und unverwechselbaren roten Kleid, aber hauptsächlich hat sie die Rolle der Carmen mit ihrer Stimme fast ideal verkörpert. Ihrer beweglichen, sinnlich gefärbten und in allen Registern technisch gut geführten Stimme war es ein Vergnügen zuzuhören, ganz zu schweigen von ihrem hervorragenden Französisch, das in unseren Theatern oft nicht gehört wird. Jana Kurucova weiß offensichtlich was sie singt, und sie bringt es auch schauspielerisch glaubwürdig rüber.
Von der koketten "Habanera", verführerischen "Seguidilla" und "Chanson Bohemienne", ist sie zu bemerkenswert durchdachten anspruchsvollen Szenen mit Don José gekommen. Im Duet "Non, tu ne m'aimes pas" war sie dem verliebten Soldat die perfekte Verführerin und im letzten "C'est toi? C'est moi!" könnte ihre Verachtung und Spott über ihn nicht anders als tragisch enden.
https://operaplus.cz/no-nezabili-byste-carmen-jany-kurucov…/
ROSSINI: LE COMTE ORY; MUSIKFESTIVAL KLANGVOKAL
''TRIUMPH DES BELCANTO''
Als weiterer Star des Abends kann Jana Kurucová als Page Isolier bezeichnet werden, die mit warm-timbriertem Mezzo in der Hosenrolle punktet und dabei auch zu dramatischen Ausbrüchen fähig ist... Kurucová bringt im Duett die Liebesleiden des jungen Pagen mit weicher Mittellage wunderbar zum Ausdruck, während Brownlee herrlich die Idee des Grafen ausspielt, den Plan von seinem Pagen für seine eigenen Zwecke zu nutzen. (Dortmund, Mai 2017)
http://www.omm.de/…/festspiele2017
''ROSSINI GEHT IMMER''
Roberto de Candia als Raimbaud dürfte nahezu als Idealbesetzung für diese Partie gelten....Ein ähnliches Attribut ist auch Jana Kurucova zu zollen, die in der Hosenrolle des Pagen Isolier zu begeistern wusste.
MOZART: DON GIOVANNI (DONNA ELVIRA)
"..insbesondere Mezzosopranistin Jana Kurucová als Donna Elvira können den Wüstlingen nicht nur gesanglich das Wasser reichen. Sie stattet ihre bewegenden Arien derart mit feinen Koloraturen und dramatischen Höhenflügen aus, dass den Rachegelüsten ihrer Figur wirkungsvoll und vielstimmig Nachdruck verliehen wird."
(Deutsche Oper Berlin, Januar 2017)
http://www.kultura-extra.de…/repertoire_dongiovanni_DOB.php
ROSSINI: TANCREDI (ROGGIERO)
Individuell auch der Mezzo von Jana Kurucova aus der Slowakei als Roggiero, die dessen bezaubernde Arie „Torni alfin ridente“ beherzt und klangvoll vortrug...
(Musikfest Bremen, August 2016)
http://operalounge.de/features/musikszene-festivals/stars-an-weser
BOITO: MEFISTOFELE (MARTA)
FESTSPIELHAUS BADEN-BADEN
In den Comprimari-Rollen steuerte Jana Kurucova als Marthe im pinkfarben aufgebauschten Kurz-Kleid passend satte und leicht derbe Mezzotöne.
(Mai 2016)
http://der-neue-merker.eu/baden-baden
In weiteren Rollen fesseln mit großer Bühnenpräsenz Jana Kurucova als Marta...
http://der-neue-merker.eu/baden-baden
MOZART GALA
NÁRODNÍ DIVADLO MORAVSKOSLEZSKÉ OSTRAVA
Jana Kurucová hat vor allem gezeigt, was für ein immenses dramatisches Talent in ihr steckt. Es ist offensichtlich, warum dieses charmante Künstlerin auf deutschen Opernbühnen solchen Triumph feiert. Herrlich dunkle Farbe ihrer Stimme ist unverwechselbar und faszinierend.
(Januar 2016)
(aus dem Tschechischen: ostravan.cz)
HÄNDEL: GIULIO CESARE
SEMPEROPER DRESDEN MÄRZ 2016
Art eines Teenager- Jungen trefflich zum Ausdruck gebracht. Sie spannte erfolgreich den dramatischen Bogen ihrer Interpretation und porträtierte den Übergang des Sesto vom jungen ungeschickten Jungen zum jungen Mann. Ihre Arie "Cara speme" war einer der Höhepunkte des Abends.
https://lietofinelondon.wordpress.com/tag/jana-kurucova/
Den stärksten Moment hatte Cornelia im Duett mit Sesto
„Son nata a lagrimar“ am Ende des 1. Aktes, denn in Jana Kurucovà hatte sie eine glänzende Partnerin zur Seite, die mit ihrem hohem Mezzo von großem Potential, vehementem Nachdruck und fulminantem Aplomb in der Höhe den jugendlichen Helden ideal verkörperte.
http://operalounge.de/features/musikszene-festivals/licht-und-schatten)Giulio Cesare
JANÁČEK: VĚC MAKROPULOS (KRISTA) DEUTSCHE OPER BERLIN
In der Rolle der Kristina trat slowakische Sängerin Jana Kurucová, die seit mehreren Jahren ein ständiges Mitglied der Deutschen Oper Berlin ist, auf. In allen ihren Auftritten fühlte sie die Bühne mit ihrem wunderschön gefärbten, warmen Mezzosopran . Als Darstellerin war sie eine sanft sinnliche, ehrgeizige, aber dabei sehr sympathische Krista.
https://operaplus.cz/berlinska-vec-makropulos-triumf-evelyn-herlitzius/?pa=2
"Jana Kurucová gibt mit ihrer herrlich warm und füllig timbrierten Stimme eine großartige Krista." (Februar- April 2016)
DEBUSSY: PELLÉAS ET MÉLISANDE
DEUTSCHE OPER BERLIN
Die Rolle der Melisande, die von einer mysteriösen Aura umgeben ist, wurde von Jana Kurucova als bezauberndes Mädchen gestaltet. Sie verfügt über einen einheitlichen, leichten Mezzosopran, der gleichzeitig tragische Klänge hatte.
(September 2015)
http://www.deropernfreund.de/berlin-do-wa-6.html
Mélisande ist bei der Mezzosopranistin Jana Kurucova in guten Händen. Kindlich naiv scheint ihre Stimme mitten in der dunklen Allemondes Welt. Schwer verletzt von Golaud wird sie nach der Geburt ihres Babys sterben. Sie ist erlöst von sechs Madonna-Jungfrauen aus Allemand. Der helle Horizont öffnet sich im Hintergrund der Szene. Tot und noch am Leben. Ein erstaunliches Bild, das in Erinnerung bleibt.
http://www.opernnetz.de/seiten/rezensionen/Berlin_Pelleas_et_Melisande_Rytz_150
MOZART: DON GIOVANNI (DONNA ELVIRA, ZERLINA)
DEUTSCHE OPER BERLIN, APRÍL-MAI 2014
Jana Kurucovà als Zerlina ist in Berlin sowieso schon eine eigene Klasse. Besser kann Mozart nicht gesungen werden.
Jana Kurucová sang die Rolle der Donna Elvira mit leuchtender und gut definierter Stimme und sichere Interpretation entsprechend dem Charakter der Figur.
www.solosapere.it/musica/3513-mozart-don-giovanni
MOZART: LE NOZZE DI FIGARO (CHERUBINO)
DEUTSCHE OPER BERLIN, MÄRZ 2014
Jana Kurucová’s Cherubino was a delight, her voice huge and agile, rendering the page’s two arias as delightfully sexy.
https://bachtrack.com/de_DE/review-figaro-berlin-march-2014?destination=%2Fde_DE%2Ffind
Ein weiterer Pluspunkt ist der Cherubino von Jana Kurucová, die mit zwei hocherotischen Arien und temperamentvollem, agilem Spiel ihre Figur zum Zentrum des Geschehens werden lässt.
BELLINI: I CAPULETI ET I MONTECCHI MUSIKFESTIVAL KLANGVOKAL
DORTMUND JUNI 2014
Die zuletzt vor allem in Berlin auftretende slowakische Mezzosopranistin Jana Kurucová sang als Rollendebüt die Partie und wurde damit gleich zum Star des Abends. Stimmlich beherrschte sie alle Nuancen, die langen Cantabile-Bögen, so z.B. im 9/8 Takt der ersten Arie mit den folgenden Koloraturen der Cabaletta, den grossen Stimmumfang der Partie von fast zwei Oktaven ohne hörbaren Registerwechsel und das ganz zarte p bei der Klage an Giulettas Grab. Dies alles war ihr Mittel, um Romeos wechselnde Stimmungen zu zeigen, verführerisch, wenn es galt, Giuletta zur Flucht zu überreden, jugendlich-draufgängerisch gegenüber dem Rivalen Tebaldo und seinem Gefolge, erschütternd traurig über den vermeintlichen Tod Giulettas. Dies machte sie im passenden Hosenanzug auch durch wenige Gesten deutlich, ihr letztes gehauchtes „Gulie“ war erschütternd.
http://www.der-neue-merker.eu/dortmund-konzerthaus-i-capuleti-e-i-montecchi-konzertant
Es galt also, kurzfristig einen adäquaten Ersatz zu finden, was mit der jungen Mezzosopranistin Jana Kurucová in jeder Hinsicht gelungen ist. Schon in ihrer ersten Arie "Se Romeo t'uccise un figlio", in der sie unerkannt für Frieden zwischen den Capuleti und Montecchi wirbt, der durch eine Hochzeit zwischen Giulietta und Romeo besiegelt werden könne, stellt Kurucová ihren satten Mezzo gepaart mit dramatischen Höhen exzellent unter Beweis und bringt das Publikum regelrecht zum Toben. Auch in den leisen Tönen geht ihr Gesang unter die Haut, was sie in ihrer großen Arie im zweiten Akt "Deh! tu, bell'anima" zeigt.
http://www.omm.de/veranstaltungen/festspiele2014/DO-2014-i-capuleti-e-i-montecchi.html
MOZART: DON GIOVANNI
SLOVENSKÉ NÁRODNÉ DIVADLO
BRATISLAVA / OKTOBER 2014
Die Figur der Donna Elvira hat Jana Kurucová bereits schon in der Deutschen Oper Berlin dargestellt. Sie singt sie sehr gut, weil es in der Stimmlage liegt, wo sich die Künstlerin wirklich zu Hause fühlt. Ihr Mezzosopran hat helle Klangfarbe, Reichweite und technische Sicherheit mit der sie auch Partien interpretieren kann die mit Sopran grenzen. Und das nicht nur gesanglich: Sie lebt Elvira, ihre Enttäuschungen, Hoffnungen, Naivität und hysterische Ausbrüche. Sie umfasst sie in perfekter Komplexität und vollem Klangvolumen (in allen dynamischen Facetten). Sie sang und spielte Donna Elvira mit Temperament und passte sehr gut ins Trio Plachetka, Kocán.
(Übersetzt aus Operaplus, Pavel Unger)5.10.2014 Bratislava
ROSSINI: TANCREDI (TANCREDI)
ŠTÁTNA OPERA BANSKÁ BYSTRICA / JUNI 2014
In der Titelrolle war Jana Kurucova zu erleben. Eine sehr schöne relativ helle Mezzostimme, die gut geführt ist und in allen Lagen wunderbar trägt. Ihre Schlussszene, der sterbende und verzeihende Tancredi ging wirklich unter die Haut. Die schon sehr international beschäftigte Künstlerin trug sehr zum Erfolg des Abends bei und es wäre interessant, sie einmal auf der Bühne in einer schön inszenierten Opernregie zu erleben.
MARIA STUARDA (ELISABETTA)
NÁRODNÍ DIVADLO MORAVSKOSLEZ.
OSTRAVA, DECEMBER 2014
Jana Srejma Kacirkova als Maria Stuarda hatte eine gleichwertige Gegnerin. Diese ist eine bereits international etablierte slowakische Mezzosopranistin Jana Kurucová (Elisabetta), die dem Porträt ihrer Heldin durch ihr leidenschaftliches Temperament immense Vorteile gebracht hat. Ihr Ausdruck ist expressiv, aber immer in dem Rahmen des Belcantostils, die Tessitur liegt ihrem hohen Mezzosopran mit absolut perfekt ausgerichtetem Register ideal.
Sie spielt sehr überzeugend, ohne extremen Pathos, aber mit einer Tiefenwirkung.
Die Konfrontationsszene der zwei Königinnen ist beiden Protagonisten mit einer grandiosen Gradationskurve fantastisch gelungen und würde auch in einer starken europäischen Konkurrenz bestehen.
(Übersetzt aus Operaplus, Kritik von Pavel Unger)18.12.2014 Ostrava
VERDI: FALSTAFF (MEG PAGE)
DEUTSCHE OPER BERLIN, NOVEMBER 2013
Jana Kurucová war eine quirlige Meg mit leichtem, hellem Mezzo, von der Regie mit einem zärtlichen Mister Page bedacht.
http://www.deropernfreund.de/berlin-deutsche-oper.html
The always efficient Jana Kurucová was an exceptionally pleasant and attractive Meg. The fact that I mention her just right after the prima donna shows how good she was.
https://ihearvoices.wordpress.com/2013/11/17/verdis-falstaff-deutsche-oper-berlin-17-11-2013/
SOLOKONZERT MIT KAMMERMUSIKENSEMBLE
ALBA MUSiCALE
SLOVENSKÉ NÁRODNÉ DIVADLO BRATISLAVA, MAI 2013
Auf ihren ersten Bratislava- Rezital- Debüt hat sich die Künstlerinn mit grosser Präzision vorbereitet. Sogar auch ihren personlichen Text im Programmheft hat sie als eine Einladung ''In die Welt der Musik voller Emotionen'' genannt. Das war auch das Schlüsselwort und das Motto des Abends, wo sich die emotionale Tiefe, Stimmqualitätund Musikalität wunderbar gemischt hat.
Zusammen mit der Jana Kurucova, kamen nach Bratislava fünf Musikerinnen von dem Ensamble Alba musicale...
Den sieben Liedern von de Falla hat sie eine diferenzierte Atmosphäre gegeben. Jedes Lied hat die Bedeutung des Wortes reflektiert, wo sie auch eine grosse Palette an Dynamik und Ausdrucknuancen geboten hat. Die zwei Beispiele bei uns noch unbekannen Genre Zarzuela (Pablo Luna: Arie aus El niño judío und Ruperto Chapi: Romanze aus Las hijas delZebedeo) waren das Gipfel von dem ofizielen Teil des Konzertes. Die Interpretation der Kurucova war aber nicht nur auf den äußeren Efekt konzentriert, sie hat in diesen temperamentvollen Melodien auch die emotionaleIntenzität und Bedeutung des Wortes vorgehoben.
Ihre Stimme klang frisch, gut positioniert, in den Registern, bis auf den weniger klangvollen Brustregister ausgeglichen. Sie hat mit ihrer Stimme nicht einen
affektierten aber einen ehrlichen Ausdrucksklang dargeboten. Die Zugabe Habanera aus Bizet Carmen hatdurch ihres schauspielerisches Können und direktes Kontakt mit dem Publikum den ganzen Sall in verdienten Ovationen gebracht.
http://solokoncert/janakurucova(übersetztausdemdeutschen/pavolunger
ROSSINI: IL BARBIERE DI SIVIGLIA
SLOVENSKÉ NÁRODNÉ DIVADLO BRATISLAVA, FEBRUAR 2013
Am meisten hat man von der slowakischen Mezzosopranistin Jana Kurucová erwartet, die seit der Saison 2009 an der Deutsche Oper Berlin beschäftigt ist. Sie hat die Rosina nicht nur mit einem eigenem Temperament gesungen, sie hat beeindruckt durch besonderes Beispiel für perfekte Rezitative, die neben den effektvollen Arien so anspruchsvoll sind. Ihr Mezzosopran ist klangvoll, farbenreich - aber auch bewundernswert beweglich, mit Perlengeleufichkeit die man selten bei dunklen Stimmen findet. Sie hat die Rosina nicht wie ein zerbrechliches, unschuldiges Mädchen gesungen, aber mit der List einer Frau.
(Übersetzt aus: Terézia Ursínyová: Barbier von Sevilla in SND Bratislava )
MOZART: DON GIOVANNI (ZERLINA)
TEATRO PETRUZZELLI BARI
Irresistibile la coppia Zerlina-Masetto formata dal mezzosoprano Jana Kurucova e dal baritono John Chest: entrambi si sono disimpegnati in maniera lodevole grazie a una vocalità sempre pulita e precisa, associata a un aspetto fresco e giovanile che non mancava di trasmettere una piacevole sensazione di tenerezza...(September 2012)
http://www.iltaccoditalia.info/sito/index-a.asp?id=22206
Con la deliziosa Jana Kurucovà si è tornati ad una Zerlina in registro mezzosopranile chiaro; la cantante slovacca ha bel valorizzato le proprie guizzanti fattezze per la propria presenza in scena.
oltrecultura.it -
MOZART: DON GIOVANNI (ZERLINA)
FESTIVAL PERALADA SPANIEN
Jana Kurucova tire son épingle du jeu. Pétulante et fragile, la mezzo slovaque prête fraîcheur et musicalité à Zerlina...(July 2012)
clasiqueinfo -
MOZART: IDOMENEO (IDAMANTE) STAVOVSKÉ DIVADLO PRAHA
In der Rolle Idamante hat sich in Prag als ein bemerkenswertes Talent die junge slowakische Mezzosopranistin Jana Kurucová vorgestellt. Sie hat mich vor allem mit der Farbe und der Resonanz ihrer Stimme fasziniert mit der sie in voller Gewissheit umgegangen ist. (Januar 2011)
MOZART: LE NOZZE DI FIGARO TEATRO MAESTRANZA SEVILLA
... se aclamó al simpatiquísimo Cherubino de Jana Kurucovám de hermosa y calida voz. Supo dibujar un muy erótico Non so più, centrándose sólo en la estética encantadora de la música, sino en el carácter pasional e impulsivo que transmite.
(el patio de butacas - Sevilla, August 2011)
...Soberbia la jovencísima mezzo eslovaca Jana Kurucova de voz solar. Entonó sus canzonettas con auténtica delectación por cada palabra, esos ritardandi del final del Non so più de los de encoger los corazones. (diariodesevilla - Sevilla 2011)
Para mí la mejor de todas Fue jana Kurucová como Cherubino, una vez sedosa y seductora que consiguió memontos de enorme carga sensual en sus dos intervenciones solistas. (el Correo de Andalucía)
En la sobresaliente habría que situar la intervencióm de la mezzo eslovaca Jana Kurucova- Cherubino, de voz delicada, con portamenti adecuados en estilo y adueñándose casi de la ópera entera en sus dos arias protagónicas Non so più cosa son y Voi che sapete.
(elcorreoweb.es - Sevilla 2011)
FRANCHETTI: GERMANIA (JEBBEL)
DEUTSCHE OPER BERLIN
Jana Kurucová hatte einen ganz starken Auftritt in der Hosenrolle des Jebbel. Die Stimme dieser zierlichen Mezzosopranistin verfügt über ein fantastische Timbre und eine raumfüllende Strahlkraft.
(Oper aktuell - Berlin 2011)
VERDI: LA TRAVIATA (FLORA)
DEUTSCHE OPER BERLIN
Die Mezzosopranistin vermag mit ihrer warmen Stimme nicht nur in Hosenrollen (kürzlich Cherubino, Jebbel) zu begeistern,
sie machte auch in schenkelhohen Lackstiefeln gute Figur als Vamp-Flora.
(Oper aktuell, Februar 2011)
DEBUSSY: PELLÉAS ET MÉLISANDE (MÉLISANDE)
DEUTSCHE OPER BERLIN
Jana Kurucová betört als lichter und leuchtender Gegenpart. Ihr wundervoll glockenreiner Mezzosopran erklingt wie aus einer anderen Sphäre. Psalmierend klagend und lockend zugleich durchbricht er die Dunkelheit dieser aussterbenden Familie noch einmal wie die diffusen Sonnenstrahlen, die wie bei Lionel
Feiningers Kathedralen staubfein leuchten...
(theaterkritiken-berlin.de - Berlin 12.9.2010)
ROSSINI: IL BARBIERE DI SIVIGLIA
DEUTSCHE OPER BERLIN
Als Rosina optisch und schauspielerisch eine Idealbesetzung, begeisterte sie vor allem in den virtuose Koloraturpassagen mit ihren farbenreichen, sicher geführten Mezzosopran - zweifellos ein großes Talent,
an dem das Berliner Publikum in den nächsten Jahren sicher noch viel Freude haben wird.
...von Stimme und Aussehen eine ideale Interpretin.
Die hübsche Slowakin gibt die Rosina als kesses Mädchen, als raffiniertes Girl, das genau weiß, was es will. Sie ist Ensemble- Mitglied der Deutsche Oper Berlin,
die sich damit wohl einen baldigen Star gesichert hat. (neue Merker - Berlin 2009-2010)
BERLIOZ: LES NUITS D'ÉTÉ
HEIDELBERG
Zum Hörgenuss machte Jana Kurucová den aus sieben bestehenden Berlioz- Zyklus, dessen Originalität und melodischen Reichtum sie ihren Zuhörern mit, Stimme, Charme und Ausdruckskraft nahebrachte.Von heiteren Avancen an den Frühling bis zur Zeichnung einer gespenstischen Friedhofsszenerie spannte sie den Bogen ihres sauber artikulierten und feinfühlig intonierten Gesangs.
(Mäische Kultur - 10.11.2008)
VIVALDI: TITO MANLIO (LUCIO)
SCHWETZINGEN
Jana Kurucová verblüffte das Publikum mit der virtuosen Bewältigung der unglaublich schwierigen, von Vivaldi sein instrumental entworfenen Koloraturen des jungen Lucius.
(ZDF Theater Kanal - Schwetzingen 16.12.2008)
MOZART: LA CLEMENZA DI TITO
THEATER HEIDELBERG
... umjubelt wird am Ende Jana Kurucová als Sesto.
Zur Recht. Sicher, leicht und doch ausdrucksstark sing sie. Voller Wärme und stimmlicher Reife gelingt ihr phrasierungsreich die inneren Widersprüchedes Sesto in wunderbar ausbalancierten Übergängen hörbar zu machen. Da senkt sich, wie so oft bei Mozart eine unstillbare Sehnsucht in die Seelen der Menschen.
(Mannheimer Morgen - Heidelberg 6.10.2008)
